A partir de unos 40 oyentes en un espacio cerrado, o siempre que sea al aire libre, necesitas micrófono, o las últimas filas pierden una palabra de cada dos. Por debajo de esa cifra suele bastar con la propia voz, si la sala no tiene demasiado eco ni ruido ambiente. Una prueba sencilla de antemano: di una frase a volumen normal desde tu futura posición, mientras alguien escucha en la última fila. Si esa persona tiene que pedirte que repitas, necesitas amplificación, sea cual sea el tamaño aparente de la sala. La técnica en sí no es un asunto secundario: un micrófono que raspa, un proyector que no arranca o un acople en mitad de una frase cuestan más concentración que cualquier miedo escénico. La buena noticia: la mayoría de estos problemas se pueden descartar de antemano con pocos gestos, en vez de improvisarlos en directo.
Micrófono de mano y diadema: postura y elección
Un micrófono de mano se sujeta a una distancia de un puño frente a la boca, en vertical, no ladeado. Si la distancia varía mientras hablas, el volumen se vuelve inestable para el público, más alto y más bajo por turnos, sin que tú mismo lo notes. Habla hacia la cápsula, no a un lado, y no dejes que el micrófono baje en cuanto te concentras en el contenido. Un truco que funciona: sujeta el micrófono ligeramente inclinado a la altura del pecho en vez de la del estómago; así la mano tarda mucho más en bajar por simple cansancio. Un micrófono de diadema resuelve exactamente este problema, porque la distancia a la boca se mantiene constante, te muevas como te muevas o gires la cabeza; merece la pena en discursos con mucho movimiento o gesticulación, por ejemplo una presentación con desplazamientos hacia la pantalla. Un micrófono de solapa en la chaqueta es la solución más discreta para ocasiones formales, pero tiene un inconveniente: si la cabeza gira hacia un lado, el volumen cambia de forma audible, porque la distancia a la cápsula aumenta. Coloca además el micrófono de solapa un palmo por debajo de la barbilla en vez de justo en el cuello de la camisa, o la tela rozará el micrófono con cada movimiento y generará un raspado que por los altavoces suena más fuerte que cualquier palabra.
Acople: qué hacer cuando pita
El acople agudo aparece cuando el sonido del altavoz vuelve al micrófono y se retroalimenta. El reflejo más rápido es el que menos ayuda: no gires el micrófono lejos de ti ni lo cierres en el puño, eso a menudo empeora el problema. En su lugar, da un paso alejándote del altavoz, si ves dónde está, y haz una señal breve sobre el volumen, por ejemplo con una mirada hacia la mesa de sonido. Con un micrófono de solapa ayuda aumentar la distancia a una caja cercana, si hace falta con un paso hacia un lado. Y si llega a pitar: detente un momento, en vez de hablar más alto para contrarrestarlo. Un técnico en la sala suele arreglarlo en cuestión de segundos, en cuanto nota que la causa no eres tú. La forma más fiable de prevenirlo: colócate durante la prueba de sonido exactamente donde vas a hablar después, y deja que alguien ajuste el volumen ahí, no en el punto donde por casualidad está la mesa de mezclas.
Tamaño de sala y número de público: las reglas generales
Hasta unas 30 o 40 personas en una sala con acústica normal, por ejemplo un salón o una sala pequeña, la propia voz llega bien, siempre que hables de forma consciente más alto y más despacio que en una conversación. A partir de 40 personas, o en una sala con techo alto y superficies duras, por ejemplo piedra o cristal, hace falta micrófono, porque el eco se traga las sílabas. Al aire libre rige otra regla: fuera no hay paredes que devuelvan el sonido, así que casi siempre necesitas amplificación, incluso con apenas veinte oyentes, en cuanto aparecen el viento o el ruido de la calle. Colócate además de espaldas a la dirección del viento, no de cara: el viento en contra devuelve tu voz hacia ti en vez de llevarla al público. En una presentación de producto con público de empresa, la regla suele ser simple: en cuanto una sala tiene filas de sillas y no mesas, se cuenta con micrófono, aunque el espacio parezca pequeño. En un local de asociación con unas 25 personas, en cambio, suele bastar la propia voz, siempre que la sala no esté abierta por un lado, por ejemplo por un pasaplatos hacia la cocina que se traga el sonido.
El mínimo de prueba de sonido: tres frases a volumen real
Una prueba de sonido es el único método fiable para saber, antes de tener al público delante, cómo suenas; no es un extra solo para profesionales. El mínimo: tres frases, tan alto como después ante el público, no en un susurro de prueba. Una frase para comprobar el volumen básico, una frase con los tonos más graves y más agudos de tu voz, una frase con una pausa deliberada, para oír si se cuela ruido ambiente. Habla desde la posición en la que de verdad vas a estar después, no justo pegado al pie de micrófono, porque muchas personas dan un paso atrás durante el discurso y solo entonces notan que el volumen cae. En una asamblea general con oradores que se van turnando, la prueba de sonido merece especialmente la pena, porque cada voz llega de forma distinta a la sala y el ajuste del anterior rara vez encaja.
Luz, deslumbramiento y trampas del proyector
Los focos que apuntan de frente a la cara deslumbran tanto que dejas de ver al público y bajas la mirada de forma automática, justo en el momento en que el contacto visual más importa. Ponte de prueba, antes del evento, en la posición futura y mira hacia la luz antes de que la sala se llene; a menudo se puede desplazar todavía el ángulo de un foco. En discursos con presentación y proyector acecha otra trampa: la pantalla del portátil a veces muestra una proporción distinta a la de la pantalla grande, y las notas en modo presentador desaparecen en cuanto el segundo monitor no se reconoce bien. Prueba la conexión al menos quince minutos antes, con el archivo de presentación real, no solo con la pantalla de inicio. Lleva además el cable adaptador adecuado, HDMI y el adaptador USB-C habitual, porque el adaptador disponible en la sala del evento, por experiencia, encaja con cualquier portátil menos con el propio.
Plan B: el discurso sin ninguna técnica
La técnica falla. No es la excepción, es lo normal, y conviene contar con ello. Ten por eso, para micrófono de mano, proyector y música, una versión en la cabeza que funcione también sin ellos: el discurso algo más corto y con más voz propia, la presentación como un breve resumen oral sin diapositivas, la música directamente omitida si hace falta. Quien ha pensado antes este plan B no entra en pánico ante el fallo real, simplemente cambia de versión. En una maestría de ceremonias con varios números de programa esto es especialmente importante, porque un fallo técnico ahí suele afectar a varias intervenciones seguidas, no solo a la propia.
Del texto terminado a la puesta en escena segura
Los fallos técnicos se pueden prever; el propio texto no debería ponerlo aún más difícil. eloqole te escribe un borrador que aguanta también sin micrófono ni proyector, porque está construido con frases claras y cortas en vez de construcciones enrevesadas que se pierden con mala acústica. En el teleprompter integrado puedes ensayar ese mismo texto en voz alta al volumen real, no solo en silencio en el escritorio, y así notas de antemano qué pasajes salen demasiado bajos o demasiado rápidos en la sala real. Más sobre la preparación en general en la guía miedo escénico antes de un discurso.